在原本的历史中，本一家社会调查网站曾做过一项调查，将年代中期出生的一代人，称作“POISON世代”。
没有经历过那个时期的本人，无法想象《Poison》在当时有多火。是的，这个词语甚至超越了电视剧本，一度成为社会现象，在广播、电视和人们常聊天中出现率极其频繁。
特别是在卡拉on》更是必点歌曲。即使在二十年后，很多人去唱卡拉OK的时候，仍旧会点这首歌，为的就是伴随着副歌旋律，喊出一句“Poison”。
换个便于理解的说法——这是个能和美国人嘴里的“f-u-c-k”相媲美，带着浓浓时代印记的铁板台词。
为什么会这样呢？
原因就是本人的生活太压抑了。
就像美国人喜欢用公路文化来标榜自由一样，本人是典型的铁路文化。在这个电车提前20秒发车都要向民众谢罪的国家，所有人都像行驶在铁轨上的电车一样，按部就班，绝不篡越。
甚至自杀，大部分人都会选择死在轨道上。
有德的人会把工作做完交接好，揣好遗书卧轨。一部分更有德的人，卧轨也要等末班车，以免耽误别人上班签到。
这种刻板与压抑，太宰治给出了精辟的总结——
生而为人，我很抱歉。
……
从生到死都在说“抱歉”的本人，心理压力非常之大，偏偏这些压力又很难用言语释放，于是Poison这个用来表达一切负面绪的词就火了。
这一世的《Poison》比前世来势更猛。
如果说反町版是“抱怨”，那么林海版就是“爆发”。
林海版的副歌部分，调子更高，金属唱腔带来的穿透力是反町隆史的低音无法比拟的。
同时，在编曲和混音上，两首歌的差别也不小。
很多华夏人最初接触本歌曲的时候，或多或少都有过相似感受——太吵。
形成这种感受的主要原因，就出在编曲和混音上。
其实在七十年代，本歌曲并没有那么吵，那时的本歌曲号称比Blues更苦，“你我、我他、他你”的歌曲一抓一大把，然而到了八十年代，况出现了变化。
一方面是音乐人的炫技心理导致的。
进入八十年代后，本音乐人的炫技心态开始膨胀，到了后来，演化成了“为创新而创新”，反应到歌曲中就是编曲越来越复杂。
有人戏称，本编曲师，总试图把交响乐团塞进作品里，哪怕那只是一支广告PV。
另一方面则是偶像产业的不断发展导致的。作为快消品的偶像，往往不具备精心打磨过的唱功，因而在混
音过程中，会强调伴奏，弱化人声。
综合上面两点，结果就是一不小心就熬成一锅粥。
反町版《Poison》就存在这样的问题。
林海版则不然。
林海在编曲时，没有夸张的炫技，在乐器和效果的选择上也非常的克制，使得歌声没有被伴奏淹没，也就越发具有感染力。
……
于是，“病毒”爆发了。
……
根据事后统计，七月十四夜，富士电视台总计接到了超过两千通抗议电话，都是“换歌”引发的，而在记者的街头采访中，很多人都表示自己也打了电话，只是根本打不进去。
“根本不明白他们是怎么想的，虽然我很喜欢反町，但是主题歌换成他唱的话，我只能说抱歉！”
“如果一开始就决定要换的话，为什么第一集要放林海的版本，这样对比根本不起来啊！”
“抱歉，我不喜欢那种乱糟糟的片子，收视率崩盘才好呢！”
这些还算理智的，不理智的只会大呼小叫。
“在这个连想说的话都说不出口的世界里——”
“POISON！”
一群年轻人大呼小叫起来。
村松美由和她的搭档越中太郎在次上午的采访中，遇到最多的就是这种况。
“村松，休息一下吧。”
越中太郎说着，将摄像机放回采访车，拿起毛巾擦了把脸，说道：“石原主任刚打电话过来，要我们晚点回去。”
“为什么？”
“说是电视台门口有人集会抗议，嘿，要我说这些人就是闲的没事干，只是一首歌，至于吗！”
至于吗？
村松美由想了想，给出了肯定答案。
她进入富士台好几年了，目前是午间新闻节目的人气主播。
在外界看来，人气主播地位很高，然而在富士台完全不是这么回事。
……
富士台的广播室设在编成局下，正确来说是编成制作局编成制作中心广播室，所以要绝对服从制作方的安排，不管多有人气的主持人，也无法选择自己的工作。
非但工作不自由，就算因为工作需要和艺人吃饭，费用也要自己出，编成制作局有预算，但是都被制作方领走，根本没有主持人的。尤其女主播们，连化妆、服装之类的都必须自己准备。
不仅如此，女主播遭遇来自高层的职权扰更是普遍现象。以制作人份制作过《悠长假期》、目前担任制作局副局长的龟山千广就曾说过：女主播就是陪酒小姐，只要笑着坐在一旁就行了。
村松美由也有过被强迫陪酒的经历，心里不知累积了多少委屈，因而对观众们的不满感同受。
村松美由曾多次报道过关于林海的新闻，了解他的很多事迹
，特别喜欢这个有个的男孩。
在《HEY3》录制的时候，她就坐在观众席上，除了近距离的目睹了林海的才华，对他敢于顶撞圈内大佬的行为，更是由衷的感到佩服。
越是如此，越是对他受到的不公待遇感到义愤。
昨天晚上《GTO》播出时，村松美由也拨打了抗议电话，虽然对话务员感到抱歉，但她着实在电话中发泄了一通累积多年的压力。说实话，刚才采访的时候，如果不是份所限，她也恨不得跟着大家一起吼几句。
不过没关系，她专门跑出来做街头采访，不也是在变相的支持“偶像”吗？
是的，在村松美由心中，林海就是她的偶像。
……
“残念呐，这则新闻不能播出。”
制作人不等村松美由说完，就将其否决。
村松美由沉默的退出制作人办公室，捂着口，有种窒息的感觉。
理的来看，富士台采取冷处理的方式，的确是最佳选择，然而这真的是一家负责任的媒体应该做的事吗？
况且就算富士台不报道，难道其他电视台就不报道了？
……
其他电视台的反应速度非常快。
朝台时刻不忘打倒富士台，上次“松浦胜人剽窃事件”如此，这次的“《GTO》更换主题歌”也是如此，朝台详细报道了事件始末，并表示将对事态发展做进一步追踪。
为什么要追踪？
因为事态的发展渐渐出现了失控的趋势。
……
七月十五下午，在千叶，发生了一起集体跳轨自杀事件，引发举国震动！
在本，跳轨自杀没什么好稀奇的。本每年都有超过两万次铁道人事故，死亡人数在三万上下。
然而，绝大部分自杀事件都是个人行为，而这次“千叶自杀事件”，参与人数多达十九人，其中更有六人为未成年人！据目击者称，这些人在火车即将到站时，高声唱着《Poison》，像企鹅一样排队跳下轨道，最终酿成了九死十伤的惊人惨案！
这一下，所有人都坐不住了。
当天，经产大臣约谈了富士电视台社长枝久，枝久随后通过电视向民众公开道歉，解释说这次的“换歌”是因为版权问题，会充分考虑民意，在后续播出中更正错误。
……
到了七月十六，况又发生了变化。
这一天，新一期《周刊文》发售，杂志详细披露了林海被捕的始末，被多家媒体引述转载，引发举国哗然。
如果整体去看这篇文章，对林海是极端不利的——其中不仅披露了他的混血血统和伪造份的行为，还详细报道了他被捕的前因后果。
不得不说，《周刊文》的总编新谷学对时机
的把握很准确，为了扩大影响，杂志社还临时在东京的电车、地铁车厢里刊登了广告，广告有一个抓人眼球的标题：“愚弄民众的华夏间谍！”
《周刊文》这一波cāo)作，创造了惊人的销量，然而出乎意料的是，民众对林海的批评声并不多，反倒是同他的声音占到了大多数。
为什么呢？
原来就在头一天晚上，深田恭子在参加一档谈话节目时，专门提到了林海。
和林海一样，深田恭子这些天也是炙手可的话题人物，因为喜欢这个甜美可人的女孩而专门守在电视机前的人很多。
令观众意外的是，恭子在节目中并没有过多谈及自己，反而三句不离林海。
从她口中，观众们知道了林海的“Half华夏血统”——这个词是恭子造的，知道他曾经连母亲健在都不知道，目前正为振兴母亲所在地的经济而努力着……
林海的“凄惨世”，激发了很多女的母，反倒是他的华夏血统，在普通民众眼中成了可有可无的事。
……
到了七月十七，另一个更有分量的女接受了NHK电视台的采访。
她就是刚刚成为三星集团太子妃的林世玲。
林世玲在采访中，透露了《周刊文》没有报道的更多细节，并公开向林海表示感谢。
人们这才知道，林海面对的并不是几个不良少年，而是持枪歹徒，甚至在与歹徒周旋中，还中了一枪……
当天下午，民团和朝总联联合发声，对林海的义举表示感谢；几乎同一时间，华夏驻本大使馆也对外表示，谴责媒体对林海的不实报道和蓄意抹黑。
转天上午，警视厅迫于舆论压力，不得不召开新闻发布会，证实林世玲所言非虚，表示关于林海是偷渡者和间谍的指控为不实报道。在发布会上，警视厅还对外公布了前段时间发生的“京都连环杀人案”的一些细节，以及林海为案件侦破提供的帮助。
警视厅同时还表示，会择期对林海进行公开表彰。
至此，试图将林海一脚踩死的人只好偃旗息鼓。
而对于民众来说，林海这个“男主角”却迟迟没有露面，这让所有人感到好奇。
林海去哪儿了？
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