重生光影年代正文卷第四百三十四章我有个建议苏长青一直把关四维版《笑傲江湖》的改编，最终出来的剧本还是比较满意的。
他一直强调笑傲江湖，必须得有一股恣意纵横的洒脱和不羁，如果连这个都表现不出来，这部剧还不如不拍。
所以他要求所有参与编剧的人员，至少得在创作期间重塑价值观，每天先营造出超然物外的心境，再动笔开始写台词。
就像干那事之前先来点前戏一样，不然效果好不了。
“尤其别把现实生活中的婆婆妈妈带进来。”
苏长青前后看过几个版本的《笑傲江湖》，最大的感触是情怀很重要。
武侠从鸳鸯蝴蝶派起，虽然影响面很广群众喜闻乐见，但始终就不太受主流文化精英们待见，从民国起就被抵触蔑视，一直到现在。
摄像机掌握在文化精英手中，所以翻拍武侠剧在业内只是赚钱的生意，并非值得夸耀的光荣事。
一旦成了生意，恐怕就很难拍出侠气。
没有侠气，就很容易陷入婆婆妈妈。
参与电视剧创作的文化精英极少有真正热爱武侠文化的，他们的改编取舍很大程度是在揣摩受众市场，甚至凭个人喜好进行二次创作，实际上是在否定原作。
电视剧的市场受众显然不是武侠的青少年为主，于是为了迎合主要观众群，许多版本的《笑傲江湖》拍成了披着武侠外衣的古装爱情剧，人物关系也是以撕逼为主。
这是大妈眼中的江湖，然而大妈也曾经年轻过，也看过武侠，也明白这剧瞎改了，看完了也在骂。
所以苏长青不时收到黄杨的反馈，是否在“笑傲”上打些折扣，更多偏重于儿女情长，大妈们骂归骂，毕竟还是贡献了收视率。
做这类决策往往是最难的，是随大流拍不太容易犯错的肥皂剧，还是独辟蹊径坚持风格？
这是一笔投资，得考虑盈利，而且影视创作不仅仅是生意，还与创作者的声誉口碑直接挂钩，失败了可不仅仅是损失点钱的事。
央视版的《笑傲江湖》是讲情怀的，画面和音乐都做得很用心，最终败在人物设计和剧情拖沓上。
苏长青更加认可这条道路，已经在《天龙八部》中扬长避短，虽然《笑傲江湖》更难拍，但也不应该走回头路选择投机取巧。
抱着这份信念，改编《笑傲江湖》的时间很长，几易其稿，前后弄了半年多，最终定为三十六集，剧情十分紧凑。
拍摄风格也早就确定，畅快、刚劲、雄风万里，不然就不是笑傲。
儿女情长时也不妨唯美绕指柔，华山顶恒山巅绿竹巷一气呵成，江湖儿女绝不搞文艺腔。
苏长青对令狐冲的人物形象做了些调整，比如仍喜欢喝酒，但不是无节制酗酒，更不会借酒浇愁。
观众的审美不停变化，为了爱情喝个烂醉，十年前还算是深情文艺，现在却被许多人唾弃。
令狐冲当然仍深情痴情，但没有原著中那么舔狗，更不会以青梅竹马绑架别人的感情，删去了所有对小师妹情感表白的戏，变成了默默苦恋。
即便是这种苦恋也是有限度的，差不多就行了，唧唧歪歪的人没法笑傲江湖。
而且如果真的如原著中那样对小师妹的迷恋太深，始终无法释怀，那么后来与仪琳以及任盈盈的戏会让人看着别扭。
苏长青一直认为金老是有开后宫的欲望的。
纵观他的作品，相当大比例男主陷入多角恋，杨过、张无忌、令狐冲、段誉、甚至连郭靖都概莫能外，无论什么样的感情经历，最终都强行一夫一妻制，一直到韦小宝才得偿所愿，一口气娶了所有看中的女人。
所以留有遗憾就像一幅画留白，才能令人印象深刻，开后宫的作品都是自找不痛快。
没想到《笑傲江湖》筹备如此用心，却最终卡在令狐冲人选上。
荷花胡同装修已经结束大半个月了，几个院子联为一体，设计得颇有气派，乍一看都差点认不出来了。
苏长青住了回来，九月底的北京已经有些凉了，都快半夜了，所有《笑傲江湖》主创都聚在荷花胡同一起再选令狐冲。
原以为最不容易选到合适演员的是桃谷六仙，在苏长青心目中，桃谷六仙得集齐国内优秀的喜剧演员才差不多意思。
国内小生人才济济，要找个超越后来央视版的令狐冲应该不难。
然而恰恰相反，桃谷六仙等其他演员早就确定了，苏长青看着挺满意，反而是令狐冲左挑右挑都不行。
成名男演员中没有合适出演令狐冲的，黄杨去影视学院里挑新人，同样没那么容易，他把能入眼的都拍照试镜，苏长青和大家一起又全看了一遍，也有些急了：“这些年咱们各学院培养男演员的方向是不是有问题，帅不帅是其次，怎么看着就没有一个洒脱豪迈英气勃勃的？”
这个恐怕也怪不到电影学院，当初老师们都是根据市场需要选的学生，结果市场喜好一直在变，于是一直都在干吃力不讨好的事。
其实原著中的令狐冲长相并不算突出，甚至有些糙，可现在是拍电视剧，得尊重视觉艺术，观众的第一印象和相亲一样重要，至少得像大家心目中的样子。
工作到半夜，最终也没有选中合适的，苏长青只好说：“北外央戏找不到就去上海电影学院找吧，实在不行就马上海选，筹备这么久已经这么多演员等着，年底之前拍不完就违约了。”
如果想海选，筹备之初就该开始，现在弄未免太迟了。
黄杨只好说：“那我明天联系熟人，让上海那边寄些照片来看看吧，还不行就自己下去看看。”
其他人都走了，穆沐留了下来。
没有继续谈令狐冲，而是看了苏长青的新剧本。
在杭州宴请韩厂长时，她已经听过故事梗概，虽然剧本才写了一半，并不影响理解。
看完后她没有马上发表意见，反而问：“你选择这个航海题材，是为了延续《杀死那个人》，在下西洋背景下继续写个东西方交流的故事？”
苏长青点点头：“这差不多就是个命题作文，《杀死那个人》的模式比较成功，韩厂长很欣赏，我又拿下了影视城项目，政策红利吃透透。
这也算是完成一个特殊任务吧，总不能在国内享受政策，然后跑到好莱坞去服务。”
听话听音，韩厂长对苏长青这样级别的导演当然不会直接下指导棋布置任务，但是接二连三当面夸奖《杀死那个人》的故事模式，其中含义已经很明显了。
这的确相当于命题作文，所以苏长青花了三个月时间一直在筛选题材，最终锁定了六百年前的航海故事。
“据我所知，郑和下西洋的航海成就目前西方并不太承认，拍这样一个故事在国际上未必受欢迎。”
“西方压根就没几个人知道这故事，我的责任是把故事讲出去。”
如果是宣传任务，这题材才比较靠谱。
“如果有人质疑编造历史呢，当时并没有中国人越过好望角到达欧洲。”
“我又不是负责写历史的，只是在某个历史环境下拍一个感人的爱情故事，何况剧本里表现得很清楚，郑和船队只到东非。
其实历史是任人打扮的小姑娘，如果真要较真，古今中外绝大多数文献都涉嫌造假。”
“你说过下一步电影是拍给奥斯卡最佳影片的，这故事有把握吗？”
“没有，那是我的愿望，世界上没有任何人敢说自己能够为奥斯卡定制电影，再牛逼的编剧也做不到。”
这是显而易见的，就像老师布置一篇命题作文，只有改编后获得奥斯卡最佳影片才能得分，那么全世界恐怕没人能考好。
目前全世界每年出品四千多部各种电影，别说设定目标拍出奥斯卡最佳影片，就是写本畅销书，绝大多数作家都不敢保证。
最显而易见的就是《坦坦尼克号》，前后筹备多年，史上投资最大，全球票房最高，获得十几项奥斯卡金像奖，却连最佳编剧都没提名。
电影是综合艺术，故事只是载体，能不能成功取决于多方面水平。
“你这一个月都瘦了，创作如此辛苦就歇歇吧，”穆沐没有继续话题，摸着苏长青的脸深情道：“我有个建议。”
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